多部作品火出圈
票房和口碑雙赢
在很長(cháng)一段時(shí)上小間裡(lǐ)，舞蹈被(bèi)認爲土作長(cháng)于抒情而拙于叙事(shì)，受這(zhè)種日我(zhǒng)觀念的影響，中國(guó城玩)舞劇的創作一度陷入尴尬。而近十年來，黑討中國(guó)舞劇在創作上屢屢突破，探索出了鐵飛一種(zhǒng)屬于舞蹈自己的叙事(shì)和表達方式，也因此推出了很多現身開象級的作品，收獲了觀衆的認可。這(zhè)其中的佼佼生資者當屬舞劇《永不消逝的電波》。
2020年春晚舞台上的一幕驚豔了所有觀衆：伴農電随著(zhe)經(jīng)典的《些在漁光曲》，一個個身著(zhe)旗袍的女子緩緩走出，踩著(一科zhe)小闆凳、揮著(zhe)竹蒲扇，在弄堂裡快視(lǐ)起(qǐ)舞……這(zhè)段出自報些舞劇《永不消逝的電波》中極富韻味的舞蹈一經(什海jīng)播出，就(jiù)迅速引發(fā)熱議。
這(zhè)部由上海歌舞團排演的舞劇《永不消逝的電波》自2018海地年上演之後(hòu)，便迅速火遍全國(guó)，好(hǎo)評如潮。畫鄉在獲得觀衆口碑的同時(shí)，該劇還(há公友i)橫掃第十六屆中國(guó)文化藝術政府獎“文華大獎”低海、第十五屆精神文明建設“五個一行懂工程”優秀作品獎等各類大獎。
《永不消逝的電波》之所以獲得如此大的關注度和美譽度，光跳得益于該劇的創作者非常明白“劇”又少和“舞”的關系，在賦予舞劇以戲劇性的輛山同時(shí)，又不忘運用舞蹈特有的語言和藝術手段來塑造人物，進草中(jìn)而使整個故事(shì)真實感人。同時(shí)，該劇將(ji好長āng)石庫門、裡(lǐ)弄、報館、旗袍裁紅機縫店等老上海的城市特色通過(guò)電影化南明的手法細膩地呈現在舞台上，劇中民族舞和現代舞的融合，都(dōu訊答)切合了當下審美。
與《永不消逝的電波》對(duì)傳統民族票藍舞劇模式的突破相似，另一部從線下火到線上的舞蹈詩劇《隻此青綠》同樣樂樂(yàng)也找到了用舞蹈與現代人連接森員的方式。
主創團隊將(jiāng)《千裡(lǐ)江山圖》中的主月會色調“青綠”作爲視覺線索，藝術化地提煉跟《千裡(lǐ)江山森看圖》有關的非遺技藝元素，深入探察畫作形成(ch上自éng)所需的篆、絹、顔料、筆、墨等材料和微城工具的制作工藝，以此來展現中國(guó)古典藝術內開之美、彰顯傳統文化的魅力。充滿水船詩意的叙事(shì)、清新雅緻的國(guó)色之身低美和剛柔并濟的舞步，都(dōu)給觀衆耳目一新之感。自202身學1年8月在國(guó)家大劇院首演以來，《隻此青綠》的熱度不斷攀升，車慢所到之處，一票難求。登上春晚之後(hòu)，《隻此青綠》熱度不減，從線分有下火到線上，從圈内火到圈外，成(chéng)爲名副其實的“網紅”。
與此同時(shí)，該劇還(hái)推進(jìn)文創産好友品開(kāi)發(fā)IP授權，推出“隻此青綠”數字雪鐘藏品紀念票等聯名産品，將(jiān讀電g)作品的影響力從舞台引向(xiàng鐵要)社會(huì)生活，獲得了良好(hǎo)的市場回饋。
除了這(zhè)兩(liǎng)部作品外，近年來，《五星時在出東方》《朱鹮》《李白》《牡丹亭》《影亮紅樓夢》等作品都(dōu)紛紛火出圈，在口我鐘碑和票房上均獲得了雙赢。
近十年舞劇創作
題材多樣(yàng)、風格多元
無論使用何種(zhǒng)藝術形式，讓現代觀衆接受并喜愛才是妹個檢驗主旋律作品創作是否成(chéng)功的關鍵。近十月民年來，中國(guó)舞劇爆發(fā)出驚人的創造力，創作出大你一大批題材多樣(yàng)、風格多元，并且深入人心的主旋律作笑文品，讓承載著(zhe)主導文化表征的主旋律舞劇真正走進(jìn)了觀衆的内心年愛。
從題材來看，近十年舞劇創作的題明校材可謂非常豐富。除了諜戰題材的舞劇《永不消逝的電波》外，還農化(hái)有展現國(guó)寶文物的，如舞蹈詩劇《隻此青器店綠》和舞劇《五星出東方》，雖然兩(liǎng)部作會我品都(dōu)取材于國(guó)寶，但前者是用舞蹈詩意地展現古代名畫，後慢空(hòu)者則以新疆和田尼雅遺書裡址出土的國(guó)寶文物“五星出東方利中國(guó木睡)”織錦護臂講述民族團結的故事(shì)；有充滿工間地域特色的，如以蒙古騎兵爲題材的民族舞劇《騎兵》；有以國(guó舞校)家非遺項目“廣東醒獅”爲主題的大型原創舞劇《醒·獅》；有以改革開(kāi)放行房重點工程“青藏鐵路”爲創作背景的原創民街麗族舞劇《天路》；有以全新藝術形煙妹式，講述發(fā)生在50多年前的草原英雄故事(shì信男)的大型民族舞劇《草原英雄小姐妹》；有以國(guó)際珍稀保護鳥類朱鹮爲題材的白視舞劇《朱鹮》等。
在芭蕾舞方面(miàn)，主旋律作品在選材方面(miàn)飛術也呈現出了多元化的特征，如用現代吃子芭蕾講述中國(guó)故事(shì)答上的大型原創交響芭蕾《世紀》、講拿刀述徐秀娟爲救鶴而獻身的芭蕾舞劇《鶴魂》、以廣州起(qǐ)義爲藍本紅妹的紅色革命題材芭蕾舞劇《旗幟》、以大家熟知的銀幕經(jīng)典形象潘冬子現們爲題材的芭蕾舞劇《閃閃的紅星》、以巾帼英雄花木蘭爲題材的為志芭蕾舞劇《花木蘭》、以王進(jìn)喜爲原制技型展現石油工人艱苦創業守業的芭蕾舞劇《鐵人》等。題材的廣泛從另一個層面什月(miàn)也反映出了主創團隊視野上的開(kāi)闊。雪月
主旋律作品在創作上
不同程度融入民族文化
從創作風格上來看，近十年，中國(guó)舞劇在主旋律作品的創作上不同程度地哥有融入民族文化，無論是民族舞劇還(hái)是芭蕾舞劇，在創作風格上都(dō師信u)充滿了開(kāi)拓和創造性。以剛剛榮北子獲第十七屆文華獎的舞劇《五星出東方》爲例，該劇通過(guò)器樂、歌舞等多公姐元化表現形式生動還(hái)原了一拍2000年前西域即古代新疆的曆史人文風貌，劇中既展現了婀娜靈動的燈舞爸體，又有威武雄壯的士舞，還(hái)包括端莊呢請雍容的仕女舞等，這(zhè)些富有林區民族特色的舞蹈既給觀衆帶來了美的享受，又展現了中華文明的包容性，當然街文也顯示了主創深厚的藝術功底和豐富的藝術想象力。
芭蕾舞劇《鐵人》將(jiāng)芭蕾舞、中國(guó)舞和現代舞進(jì舊好n)行嫁接，力求將(jiāng)多種(zhǒ媽北ng)舞蹈元素有機融合，碰撞出更多火花；《花木蘭》則自覺地融入中國(guó)錯科元素，使之成(chéng)爲名副其實的中國(guó)芭蕾舞劇；們志帶有鮮明紅色文化基因的《旗幟》則將(jiā冷我ng)東方藝術中的寫意性與虛實結合的呢上特點化入芭蕾藝術的交響性中，以現代化的舞台表現手法，對(du見窗ì)芭蕾藝術進(jìn)行創新、轉化與發(f美弟ā)展。此外，《騎兵》《醒·獅》《草原英雄小姐妹》等舞劇則分别融入了蒙吧雨古、嶺南文化特色，將(jiāng)民族舞與當代舞蹈語言相結合，極具感染力。務計
湧現一批舞劇創作
和表演的中堅力量
大量多元化的、符合當下審美的作品湧現，離不開(kāi)新一代創作者的努力黃制。北京舞蹈學(xué)院副院長(cháng)、編雪能劇許銳在接受北京青年報記者采訪時(員鄉shí)表示，“近十年新一代的創作者成(chéng)爲了謝說舞劇的中堅力量。和老一代的舞劇創作者相比，新一代無論是選材、創作手法西習，還(hái)是藝術審美上都(dōu)有著(zhe)很大的不同。這(zh都區è)批中堅力量很有自己的想法，藝術風格也很突出，他們在探索一種(zhǒng)上紙屬于舞蹈自己的叙事(shì)和表達方式。”
這(zhè)批中堅力量中，有不少是“黃金搭檔”。作爲近年金友來中國(guó)舞蹈界炙手可熱的兩(liǎng)位年輕編導周莉亞、韓真曾男輛連續榮獲第十三屆、十四屆舞劇“文華導演獎”，被(bèi)譽爲中國(guó知技)舞壇的“雙子星”，兩(liǎng)人聯手執導過(guò)衆多脍炙人口的舞劇樂分作品，如舞劇《隻此青綠》《永不消逝林綠的電波》《沙灣往事(shì)》《花木蘭》等。導演王舸和編劇許銳這(zhè兵坐)對(duì)黃金搭檔分工明确，各司其職，門農合作創作了舞劇《五星出東方》《紅高粱》《徽班》《又鄉騎樓晚風》等觀衆耳熟能(néng)了光詳的作品，擁有一大批忠實的擁趸。
伴随著(zhe)諸多優秀作飛和品的推出，也湧現了一大批優秀的舞者，唐詩逸、朱潔靜、王佳俊、黎星件樹、謝欣等都(dōu)成(chén上外g)爲了明星演員，他們的成(chéng)名除白林了具備過(guò)硬的表演功底外，衆多優訊懂秀的劇目也給了他們極大的施展空間。
伴随著(zhe)舞劇品質的提高，越來越多的觀衆走進(jìn)劇北友場。在許銳看來，舞蹈的時(shí)代已經(jīng)到來，“舞討吧蹈與電視媒體的結合雖然在多年前就(jiù)已出現，但城友今天新媒體和融媒體的出現使我們進(jìn)入了一個影像傳音我播、視覺叙事(shì)的新時(shí)代。這(zhè)恰刀歌恰對(duì)應著(zhe)舞蹈的兩(liǎng)大傳播特征：一是視覺傳播高劇，二是身體傳播。這(zhè)個店些時(shí)代是舞蹈的時(shí)代。科技的發(fā)展更需要我們意識到舞業個蹈自身的價值，要充分借助新的傳播手段，推動舞劇藝術的發煙樂(fā)展。”
